咏叹调是一个声部或几个声部的歌曲，现专指独唱曲。咏叹调（aria）的词义就是“曲调”，它是在十七世纪末，随着歌剧的迅速发展，人们不再满足于宣叙调的平淡，希望有更富于感情色彩的表现形式而产生的。

因此从诞生之初，它就在各方面与宣叙调形成对比，其特征是富于歌唱性（脱离了语言音调）、长于抒发感情（而不是叙述情节）、有讲究的伴奏（宣叙调则有时几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦）和特定的曲式（多为三段式；宣叙调的结构则十分散）。

此外，咏叹调的篇幅较大，形式完整，作曲家们英雄有用武之地，还经常给演员留出自由驰骋的空间，让他们可以表现高难的演唱技巧。因此，几乎所有著名的歌剧作品，主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。

当时，对宣叙调感到乏味的听众非常喜爱咏叹调，以致到18世纪 咏叹调完全统治了歌剧。到了现代，情况有了很大的变化。如在瓦格纳的后期歌剧中，不论宣叙调还是咏叹调，都不像前人的歌剧那样拘泥形式、严格区分；他将两者融汇贯通，成为声乐线条，按戏剧情景的需要自由运用。瓦格纳以来的歌剧趋向于大量使用宣叙调，只有极短的经过句用咏叹调格式；同时，乐队部分则起到主题延续和展开的作用。



  《金枝欲孽》不仅剧情好看，音乐也非常地好听，尤其是里面的一段配乐“那依依……依依……”给人以凄凉酸楚的感觉，特别悲壮，这段音乐被称之为咏叹调，里面的女声名叫李君筠。
咏叹调是古典歌剧、清唱剧、康塔塔等戏剧中一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。咏叹调旋律优美流畅,感情内涵丰富,极具抒情，用于集中表现人物的内心活动。


有时太爱一个人反而会失去他,很伤感的一曲


[mp=1]http://www1.blueyr.com/music/tanyongdiao.wma[/mp]