1、《尧山堂外纪》写：袁海叟拜见杨廉夫，见几上有琴川时大本《咏白燕诗》：“春社年年带雪归，海棠庭院月争辉。珠帘十二中间卷，玉剪一双高下飞。天下公侯夸资颔，国中俦侣尚乌衣。江湖多少闲鸥鹭，宜与同盟伴钓矶。”谓廉夫曰：“此诗殆未尽体物之妙。”廉夫不以为然。海叟归作诗，翌日呈廉夫云：“故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。月明汉水初无影，雪满梁园尚未归。柳絮池塘春入梦，梨花院落冷侵衣。赵家姊妹多相忌，莫向昭阳殿里飞。”廉夫得诗赞赏，连书数纸，尽散坐客，一时呼为“袁白燕”。
  常言道：不怕不识货，就怕货比货。这两首诗，高下分明，是因为咏物诗词的精髓在于“不即不离”，就是不粘于物、不离于物。他们都用“雪”、“月”来点明“白”，“春社归”、“旧时王谢”道出燕子，“江湖”、“不向昭阳”指在野，这是相同点。时的“玉剪一双”、“紫颔、乌衣”从动作、颜色正描、反衬白燕，但太粘于物上，且感觉粗糙、不得神妙；而袁的颔联、颈联用“月、雪”、“柳絮、梨花”将“白”烘托得体，且感情丰满、诗韵浓郁，尽得体物之妙！尾联由物及人，又增回味。
  这两首诗，纯粹咏物，都没有情感寄托。再看张九龄给李林甫的《归燕诗》：“海燕虽微眇，乘春亦暂来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。绣户时双入，华堂日几回。无心与物竞，鹰隼莫相猜。”这里明写燕子，实将自己不想争权夺利和意欲退隐的打算托燕子的习性委婉道出。语句平淡无奇，但艺术成就则比前两首高。是大巧若拙的写法。

海燕虽微眇，乘春亦暂来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。绣户时双入，华堂日几回。无心与物竞，鹰隼莫相猜。